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做好古代包裝設計，不僅僅是藝術(shù)的處理，還須要留神很多的細節，細節可能決定成?。?br>1.審美變更的時(shí)光性
所謂時(shí)光性是指時(shí)代、年化、節令跟特定的一段時(shí)光的普遍含意。長(cháng)春包裝廠(chǎng)設計為包裝創(chuàng )造價(jià)值空間，給品牌價(jià)值提升提供原動(dòng)力，是一種有競爭力的思維視角。用專(zhuān)業(yè)的設計表現給包裝增添個(gè)性吸引力，從而達到滿(mǎn)足消費者，獲取產(chǎn)品溢價(jià)的目的。人們的審美口味往往隨著(zhù)時(shí)光的變遷而有所變更，設計師不能錯誤些十分敏感。
時(shí)光的變更帶到審美的變更常有一定的相反特點(diǎn)，一個(gè)階段盛行的審美標準在下一階段中走向背面，這種難能可貴。吉林包裝廠(chǎng)就包裝而言，設計主要體現在造型和外觀(guān)圖形兩個(gè)方面，這也是最能吸引消費者的兩個(gè)方面。目前市場(chǎng)上包裝設計形態(tài)各異，美輪美奐，消費者在購買(mǎi)產(chǎn)品的時(shí)候還能品味一種美的享受，這都得益于設計的力量。跟平面設計不同的是，包裝設計更注重立體的圖案構成，包裝設計六個(gè)面，每一個(gè)面都是一幅獨立的畫(huà)面，但組合起來(lái)時(shí)，又必須是一個(gè)和諧的整體。另外，根據產(chǎn)品特征，設計標新立異又不失實(shí)用性的包裝設計形象可能更要求專(zhuān)業(yè)的素養。從時(shí)代的發(fā)展變更對審美的影響來(lái)看，這一點(diǎn)很重要。從前講究均衡、跟諧的格調。今天更向于對力感、動(dòng)感，強烈而富有變更。古代設計中講究廢除規矩、平板的格局，講究富有獨創(chuàng )性的、賭氣勃勃的審美感已經(jīng)成為一種潮流。以往繁瑣的“雕龍刻鳳”與“羅可可”的作風(fēng)已被古代設計中簡(jiǎn)潔、明快的格調取代。特別是一些時(shí)光性很強的商品，如冬季用品、節日用品、紀念用品、化妝用品等，對包裝提出了更加具體的時(shí)光性請求，在情勢處理上不能不具體看待。
2.情勢與功能跟資料的結合
包裝設計的破體造型與各展示面的平處理，必須與功能，資料相結合。情勢首先應適應內容物維護性，利用性的請求，同時(shí)還留神情勢變更與所選用資料的理化性質(zhì)相結合。應當避免在設計中自發(fā)地陷入到盲目標情勢游戲中去，為情勢而情勢。不恰當地應用情勢，反而會(huì )減弱情勢的力量，甚至產(chǎn)生相反的作用。
3.商品信息的轉達
包裝的裝滿(mǎn)處理，可能說(shuō)是對內容物的廣告宣傳。在設計中要留神包裝的轉達功能，必須明了而正確地轉達商品內容與商品特點(diǎn)。假如手帕的包裝被人誤認為是襪子的包裝，那么裝潢情勢再美、再新鮮，也是失敗的。
情勢處應當然有美與不美的差別，很難設想一件不情勢美感的包裝會(huì )存在吸引力，然而，這種美的表示首先應當來(lái)自于對商品美的表示與開(kāi)發(fā)?；瘖y用品跟五金用品各有其美；桔子汁是美的，墨汁同樣有它美的處所；一個(gè)電子盤(pán)算器的科學(xué)美跟一件新鮮女裝的裝潢美。這些都可成為包裝情勢美開(kāi)的資源。各種商品的造型美、結構美、材質(zhì)美都可能在包裝情勢美處理中得到表示跟施展，這是包裝情勢美處理重要依據。
4.審美變更的處所性
不同處所不同的審美風(fēng)氣。日自己不愛(ài)荷花，但在中國的民間藝術(shù)中有不拘一格的荷花形象；我公民間習慣把貓頭鷹看作吉祥之物，而在歐洲一些國度都視它為智慧的象征；我國常以黃色作為富貴的色彩，而伊斯蘭地區卻把黃色作為逝世之色；藍色在埃及往往是被用來(lái)形容惡魔的色彩；紅三色在捷克是種有毒的標記；綠三色在土耳其是一種記號等，這些都是一些不同處所習慣。我國地區遼闊，東、南、西、北、中，城與城市、沿海與內地，少數民族與漢族地區等，對情勢美的感到都有所不同。因此，包裝設計要好地適應于不同處所花費者的抉擇與接收對象，就要進(jìn)行相應的考察研究。
特別是一些產(chǎn)品自身存在濃厚的處所特點(diǎn)，其包裝設計就應留神這種處所特點(diǎn)的表示。例如：蘇杭的龍井，紹興花雕酒，景德鎮的陶瓷、的宮遷糕點(diǎn)，以及我國的中草藥、筷子、文房四寶等等，在包裝設計的情勢處理上就更應充分體現處所風(fēng)味跟民族特點(diǎn)。
5.花費對象的不同審美意識
包裝情勢的奇特點(diǎn)不能離開(kāi)花費對象的個(gè)別意識。長(cháng)春包裝廠(chǎng)設計為包裝創(chuàng )造價(jià)值空間，給品牌價(jià)值提升提供原動(dòng)力，是一種有競爭力的思維視角。用專(zhuān)業(yè)的設計表現給包裝增添個(gè)性吸引力，從而達到滿(mǎn)足消費者，獲取產(chǎn)品溢價(jià)的目的。美與不美是指人的感觸而言、帶有人的主觀(guān)因素。不同年紀、不同性別、不同文化、不同職業(yè)、不同民族、不同國度跟同地區的人往往有不同的審美意識審美趣味。小孩的玩具的包裝情勢與老年人用品的包裝情勢，男性用品的包裝情勢與女性用品的包裝情勢，都必須會(huì )有很大的差別 因為職業(yè)、文化等的差別，有人喜好嬌艷的色調，有的喜好樸實(shí)的色調。同樣是紫色，有人覺(jué)得華貴，有的人覺(jué)得神秘?？梢?jiàn)，不能請求個(gè)別包裝情勢適應于社會(huì )所有的人，設計要針對具體的花費的共性意識來(lái)處理。
6.情勢手段的多樣性
咱們在欣賞一件包裝設計作品時(shí)，并不簡(jiǎn)單的視覺(jué)接收，而必須隨同視覺(jué)轉達產(chǎn)生定的心理反應，這種心理叫起，如“活潑”、“高貴”、“精巧”等。首先取決于被欣賞對象的客觀(guān)狀況，這種狀況不僅是圖形與彩，它還包含破體外形、材質(zhì)肌理、結構款式、加工工藝等，這些多方面的因素獨特形成了一件包裝設計的視覺(jué)沾染力。假如其中有一方面搞得不好，就會(huì )減弱這種沾染力。因此，為達到裝潢美、狀況美、結構美、材質(zhì)美、工藝美的多樣性表示，就請求設計師要有多種情勢處理手段，存在一定有關(guān)資料與工術(shù)的常識，并力求即時(shí)理解新的信息。
 
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